Teatarska kritika MESS-a: "Posjeta' - Lutajuće čudo

Predstava Posjeta u režiji Davida Lodicea odigrana je u srijedu, 9. oktobra na sceni Narodnog pozorišta Sarajevo.

U nastavku pročitajte teatarsku kritiku ove predstave koju potpisuje Lamija Milišić.

Predstava Posjeta, nastala iz saradnje teatra Migjeni Skadar i Sardegna Teatro i u režiji Davidea Iodicea, plijeni pažnju u programu 64. MESS-a već svojom idejom okosnicom: anđelom palim s nebesa uslijed svećenikovog zalutalog metka. Taj motiv čuda što kroči zemljom ljudi – publici će jamačno izazvati asocijacije koje sežu od Velikog Inkvizitora do Neba nad Berlinom, a sve u svemu asocijacije kanonske pripovijesti o, kako pred kraj Posjete saznajemo, "otrovu naše borbe za opstanak".

Trending

Kosovska policija negira da je prešla granicu sa Srbijom

Ostvarenje pomenute ideje okosnice u ovoj predstavi počiva na metodičnoj upotrebi zvuka, odnosno muzici kao vezivnom tkivu scena ključnih za iznošenje estetskih ideja Posjete. Početni prizor kojim nas Posjeta dočekuje u crkvi, punoj likova koji bijesno u kružnim putanjama opkoljavaju tako haosom i nervozom upotpunjen sveti prostor – biva krunisan izopačenom molitvom, naricanjem kojim likovi prizivaju "čelično cvijeće". Nesigurna u puno značenje, ali svakako zavedena naricanjem o "neljudskom kriku" s neba – publika se u zraku ispunjenom tamjanom osjeća misteriozno pozvanom na ponoćnu misu sumnjivih namjera.

Cijela predstava se nastavlja u ovom hiperboličnom tonu fatalnosti događaja koji će se odviti kao posljedica izvjesne posjete anđela. Hiperboli doprinose koliko crkveni namještaj koji scenografskim rješenjima u toku predstave dobija različite funkcije, toliko i igra svjetla na pozornici u vidu oštro osjenčenih likova kao odraz inih nepovratnih promjena u pojedinim scenama. Naravno, tu je i originalna muzika sjajnog Line Cannavacciuola, proganjajućih tonova što izazivaju na pokret i istovremeni zazor od tog nenadanog poleta, tonova jednako gozbenih i zloslutnih.

09.10.24. 15:00

Teatarska kritika MESS-a: "Budućnost" - I bi riječ

U centru pažnje svih likova je anđeo (Fritz Selmani) koji je slučajem ili pak sudbinom došao u posjetu, bivajući pogođen metkom iz svećenikove (Pjerin Vlashi) puške, pritom valjda bivajući zamijenjen za pticu. Ovakav slučaj "palog anđela" se kroz radnju Posjete razvija besprijekorno, s posebnom pažnjom na detalje radnje koji doprinose produbljenju značenja glavnog lika. Naprimjer, u sceni u kojoj ga se indirektno poistovjećuje s prepariranom pticom u svećenikovom stanu, prepariranost se sugeriše kao ljudski banalan napor da imitira tu od prolaznosti slobodnu "zemlju anđela u kojoj se niko ne rađa".

Interpretacija anđela u Selmanijevoj izvedbi počiva na infantilnom govoru, replikama naivnim ali zato i slobodnim, lišenim bremena ljudskih grijeha. Njegovo tijelo nerijetko biva gotovo pasivno predano namjerama svećenika i ostalih seljana, sputano u žičani kavez iz kog ne može izaći zbog "čeličnog cvijeća", a njegova krila pretvorena u grbu pod ljudskom odjećom. Niz scena – u kojima se anđeo potčinjava i posredno ogoljava ljudsku pakosnu prirodu uslijed koje je on sam u čudu – doživljava kontrapunkt u nekoliko prizora anđelovog stupanja u centar pozornice i postajanja stubom njenog značenja. Ključno je kako Posjeta u tim scenama tretira anđelovu manifestaciju moći – uspijevajući pokazati moć kao ovozemaljsku, poglavitu ljudsku osobinu.

Cjelovit glumački ansambl odražava ovu ideju, i to karakterima čija sumnja u čudo s neba na koncu tek ispoljava njihovo uskogrudo, preplašeno naličje željno moći. Ovaj ansambl čini toliko složan ustroj, da u svakom prizoru ovladavaju teritorijom scene u svirepo zaigranim pokretima, ispunjavajući vrijeme dijalozima punim koliko ljudske naravi sklone brzoj osudi kao prečici do statusa quo, toliko i dramskim tekstom vješto sročenih replika o svakodnevnom životu, ogoljenom suženošću ljudske perspektive slijepoj za vlastito malodušje.

Na kraju Posjete, iako možda osuđujemo postupke seljana prema anđelu – ni prema njemu samom ne osjećamo pretjeranu sućut. Ona predstava uspijeva čak i u tome: stvaranju osjećaja uzvišenosti i divljenja koji potiču iz jednog teatarskog lika; pogotovo u sceni u kojoj anđeo svira i tom sveprožimajućom melodijom začarava seljane. Pa čak i tad, on nije moćan, koliko nedostižan i stranih motiva. U toj ključnoj sceni anđeoske muzike, Posjeta propituje ljudsko stanje nebeskom lišenošću prolaznosti, muzikom kao vlašću nad vremenom.

Ukroćen čeličnim cvijećem, prognan u začarani krug susreta s ravnodušnim ljudima – anđeo postaje lutajuće ludo, ono koje ljudi oslobađaju svrhe, nepoželjan smisao. Iako koncem ove predstave ljudi ostaju vjerni svojoj naravi – ona ostavlja gorak trag u mislima publike. Posjeta je tako snažno nelagodna.